模型做到极致不是技术是妄想。

　　”的立体 总能成为社交网络上的热门话题。他曾是大型电器制造商的一名，从业期间也一直坚持着自己从小就有的爱好——制作立体模型，并于45岁时作为一名自由职业的立体模型作家独立。我们向他询问了开始制作立体模型的背景，以及创造出这份真实感的细节与执着。

　　ARAKI先生从记事起就喜欢动手。据说他从3岁左右就开始制作模型、手工艺品和盆景了。

　　“我的兴趣只在于‘ 创造真实的东西 ’。当时正值特摄剧的鼎盛时期，我也曾向往着剧中的背景布景和帅气的机器。但是，无论是建筑还是交通工具，我自己都无法做得那么逼真。从小到大，我总是在玩各种手工制作，心里一直想着，要是能掌握更多的技巧就好了。”

　　对制作的兴趣日益浓厚的原因之一，是专业工具的存在。他从小就被给予了肥后守（一种小刀）、粘合剂等非幼儿用的专业工具。

　　“拥有了专业工具，‘ 只要有这个，什么都能做到 ’，这种感觉会让你干劲一下子就上来了。 少年时代，我热衷于拼装模型，制作了许多和实物一模一样的汽车。”

　　他开始制作立体模型是在初中时期。契机是偶然看到一本面向大众的模型杂志，并深受震撼。那些用闻所未闻的工具和材料制作出的精巧模型，深深地打动了少年ARAKI的心。

　　“那时我的 还很少，而且在中学时代居住的北九州，有很多东西都买不到。但我总是在杂志上做很多笔记，想着总有一天长大了去，就要在那家店里买这个工具。另一方面，只要是我想尝试制作的东西，无论什么都会去挑战。例如，单单一个拼装模型，仅仅按照说明书制作和涂装是无法满足我的。为了打造出产品未能再现的真实细节，我会特意钻孔或改变其厚度……在制作战舰大和的拼装模型时，我还曾制作了多条缆线，从舰桥上张开。不久后，我还挑战了用塑料板从零开始制作所有零件的‘全自制模型’。为了掌握模型杂志上写的所有技术，我真的进行了各种各样的挑战。我想，我现在大部分的技能都是在这个初中时代培养起来的。”

　　少年ARAKI的立体模型作品没过多久便开始在模型杂志的竞赛中获奖。然而，当时是平成初期。年轻人们沉迷于滑雪、潜水、音乐等各种爱好，而模型和立体模型这类亚文化，尚未受到关注。

　　“因为说自己的爱好是拼装模型或立体模型会不受女孩子欢迎，所以我没有公开，而是把它当成‘秘密’偷偷地继续着（笑）。我也喜欢唱片和时尚，在考虑如何分配有限的零花钱的过程中，或许有一段时间和拼装模型制作稍微疏远了。但是，我终究还是有兴趣的，所以在大学学习了工业设计，毕业后成为了一家电器制造商的产品设计师。画图纸、手工制作模型样品的阶段还很开心，但渐渐地，业务的数字化进程加快了……当我意识到自己整天都对着电脑工作时，我开始烦恼：‘这真的是我自己想做的事情吗？’我感觉自己从小锻炼出来的手工作业技能似乎也在退步，于是首先，我重新正式开始了作为爱好的立体模型制作。”

　　在ARAKI先生同时进行着产品设计工作和立体模型制作爱好的35岁左右，一个转机降临了。他收到了自己一直阅读并向往的模型杂志的约稿邀请。但是，身为一名上班族，他不能用本名来撰写文章。于是，沿用至今的立体模型作家名——“情景师ARAKI”便诞生了。

　　“表面上是产品设计师荒木智，下班后享受立体模型制作的另一个人格就是情景师 ARAKI 。我觉得这种区分非常好。”他微笑着回忆当时的情景。

　　然而，如此高完成度的立体模型，是不可能不被世人发现的。他为了有朝一日能出版作品集而时常发布在社交网络上的作品图片，获得了巨大的反响，各种媒体的采访邀约也纷至沓来。BBC的“探索频道”（Discovery Channel）也是在那个时候向他发出了专题采访的邀请。

　　“同时兼顾上班族和立体模型制作两种身份，活动上难免会受到限制。但是，当时社会上还不存在‘ 立体模型作家 ’这样的头衔，我也不太清楚该如何靠立体模型赚钱。有一段时间，我在‘ 想靠喜欢的事情谋生 ’的心情与不安中挣扎。就在那时，一个巨大的危机和一个巨大的机遇同时降临了。危机是，我被调到了公司的核心部门，工作变得异常繁忙，几乎没有时间投入到爱好中。机遇是，在我出版了心心念念的作品集之后，立体模型制作的委托蜂拥而至。陷入了二选一的境地，反而让我下定了决心，在44岁时转型为一名自由职业的立体模型作家。”日复一日的刻苦钻研，诞生出超精密的立体模型

　　ARAKI先生的立体模型，其特点在于其精密度。在为采访而到访的工作室里，装饰着一个格外引人注目的作品——一个昭和时代的粗点心店。

　　“作为一名作家，理所当然地，我创作的立体模型会离开我的身边。因为是受委托制作的，所以必须交付，但在制作过程中会产生感情，每次都舍不得放手。于是几年前，我决定倾注自己当时所有的技术，创作出一个最高杰作，并一直留在自己身边。这就是这家粗点心店。”

　　首先讲究的是房屋的骨架。为了创作出连建筑专家看了都会觉得“真实”的作品，他从学习日本的木结构建筑开始着手。无论是柱子、屋顶、木板还是榻榻米，它们的尺寸和质感，所有的一切都追求着真实感。

　　“骨架完成后，在进入涂装阶段时，我还特意选了个好日子举行了上梁仪式呢。”他调皮地笑着说。

　　店门口陈列着仿佛是真品一般的粗点心、吊挂玩具和拼装模型。这些大部分都是纸模型，通过拍摄实物并缩小到1/24的比例，将纸张削薄至一半厚度后，再进行组装或折叠制作而成。为了表现出装在塑料袋里的商品的那种质感，粘合剂是必不可少的。用牙签将“Super XG”粘合剂涂在纸的表面，利用其表面张力形成凸起的形状并让其干燥，这样看起来就像是商品装在透明袋子里一样。

　　无论建筑和道具制作得多么精密，仅凭这些还无法彻底构建出完整的世界观。因为刚刚完成的部件都是崭新的，无法让人感受到时间的流逝。因此，ARAKI先生会亲手描绘出招牌的铁锈、水泥墙上的雨痕、木板墙的纹理等等。

　　“店前的柏油路该如何再现，也让我烦恼了很久。经过各种模拟尝试，最终我选择了和真实柏油路相同的施工方法。将石膏与黑色涂料混合染色，加入铁道模型用的细小碎石，然后浇筑在底座上。接着，用木制的小型蜻蜓牌来平整地面。用吹风机吹干后，就出现了恰到好处的裂纹。之后，再用美工刀将表面刮得更粗糙一些……”“看起来很真实吧？这一带可能是后来追加过下水道工程吧。”他一边抚摸着柏油路一边说道，从他的神态中，可以感受到 ARAKI 先生对这个立体模型发自内心的珍爱。

　　“要追求这种真实感，唯有日复一日地学习。用知识和技巧制作出精确的物品后，再在其上叠加妄想。如果大家觉得我的立体模型真实，我想那是因为其中有被妄想所支撑的‘ 生活气息 ’。比如说，墙角的砖墙上，画着为了防止有人随地小便而画的鸟居图案吧。想必这附近应该有家居酒屋，常常因此而困扰吧。但是，特意画上鸟居，说明住在这里的人可能有点神经质。还有这个角落，大概是路比较窄，车子经常会刮蹭到，所以才会留下这样的伤痕吧。……像这样，融入各种背景故事的妄想，我感觉这与再现真实感是直接相关的。”

　　以立体模型制作为主业，今年已是第9个年头。虽然有必须自己开拓工作的压力，但每一天都很快乐。能投入到制作和学习上的时间增多了，这也是一个巨大的喜悦。

　　“感觉就像一直在休年假，做着自己喜欢的事情一样。甚至会想‘ 差不多该回归工作了，不然是不是回不去社会了？ ’，制作立体模型就是这么不像是在工作。每次接到委托，我都会想‘ 这么有趣的东西，真的可以由我来做吗？ ’，而且没有一个委托是相同的。因此，每次都需要从零开始学习很多东西，但这种学习本身也很有趣。”

　　当被问及印象特别深刻的案例时，他回答说：“是独立第二年，从福岛县相马郡新地町政府那里接到的震灾复兴工作。”据说，制作一张因海啸而消失的城镇地图，并在上面标出大家喜欢的地点和充满回忆的场所，有助于受灾者的心理疗愈。于是，为了和受灾的居民们一起制作城镇的立体模型，他们联系了ARAKI先生。

　　“如果只是我一个人制作城镇的立体模型还好，但要和所有参与者一起制作，这就非常困难了。但正因如此，这才是无法在兼顾公司职员身份时完成的困难工作。我感到一种使命感，觉得这是我当下应该做的事，于是便接受了。 受灾的民众们说想制作的，是曾作为城镇象征的新地车站。那曾是一座可爱的木造车站，但在海啸中被冲走了。因为是老旧的车站，向JR查询也没有留下车站的图纸，我只好参考同时代的车站照片来重新绘制图纸。之后，为了让实际动手的各位了解‘ 所谓的立体模型究竟是什么？ ’，我举办了一场小型的立体模型展，以共享最终的目标形象。我还准备了易于操作的套件，并做了各种设计，以便从5岁到86岁的所有参与者都能享受制作过程。”

　　ARAKI先生说，他感受到了自己所选择的道路的广阔，“原来立体模型的工作有这么多的变化”。从那以后，他参与了许多激动人心的工作。最后，我们询问了他今后想要挑战的事情。

　　“我无论如何都喜欢手工制作，而花费心血的作业能让人感到惊叹。虽然制作立体模型有各种各样的专用工具，但说得极端一点，只要有美工刀、尺子和粘合剂，就什么都能做成。所以，我今后也想继续挑战，看看用传统模拟方式能做到何种地步。话虽如此，在追求高效制作的过程中，像3D打印机这样的最新工具也是无法回避的。我希望能在两者之间取得良好的平衡，继续动手创作下去。”

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